"Sapete che ora sono seriamente tentata di venire di corsa da Voi − di venire via dagli ospiti, a mezzanotte −e correre a casa Vostra! Non temete... non lo farò mai".
"Umiliarsi, essere diplomatici, lusingare i potenti non serve a niente, perché il tuo atto di genuflessione è da questi dato per scontato, e quindi non dà titoli di merito ai loro occhi. Il teatro è fatto o per passione o per soldi e potere. E chi lo fa per soldi e potere sa benissimo che la tua passione ti farà accettare ogni angheria e compromesso e se ne serve contro di te".
"Se fossi vissuto normalmente sarei potuto diventare uno Schopenhauer, un Dostoevskij...".
"Nudo, esposto al gelo di questa maledettissima epoca, su una carrozza realmente esistente, tirata da cavalli irreali, vado attorno vagando".
"Si scrive per vivere molte vite. La tua non ti basta, già decisa com’è dal principio alla fine. Si scrive perché ti senti stretto. Perché vuoi essere un altro. Perché vuoi essere considerato e stimato. Perché hai bisogno di qualcuno che ti dica bravo. Perché sei povero. Perché ti vergogni della casa dove stai. Perché non vuoi fare il mestiere che fa tuo padre. Perché non hai i soldi per viaggiare. Perché vuoi fargliela vedere a qualcuno, ai prepotenti, agli invidiosi".
"Sono un grande romantico e ne sono molto orgoglioso".
"Aspettando Godot è diventato subito l'argomento di conversazione del giorno. Non era forse un insulto consigliare alla gente di andare a vedere un lavoro che non poteva essere altro che una truffa, un'opera in cui non succedeva niente? La gente andava a vedere quest'opera soltanto per assistere coi propri occhi a questa scandalosa impertinenza ed essere così in grado di dire, alla prima cena, d'essere stati anch'essi vittime di quest'insulto".
"Un pubblico di bambini è il migliore dei critici: i bambini non hanno preconcetti, si interessano immediatamente o altrettanto istantaneamente si annoiano e, o seguono gli attori, o diventano insofferenti".
"Molti anni dopo, di fronte al plotone di esecuzione, il colonnello Aureliano Buoendìa si sarebbe ricordato di quel remoto pomeriggio in cui suo padre lo aveva condotto a conoscere il ghiaccio"
"Non dimenticare che il teatro può essere fatto male senza che il pubblico se ne accorga, a prima vista. Se ne accorge sempre dentro, nel tempo, nel peso di ciò che gli resta nel cuore o nel cervello, ma non sempre nell'attimo dell'applauso, e noi sappiamo che basta poco per ottenere un applauso, un consenso. È una delle grandi possibilità di essere disonesti nel nostro lavoro senza che nessuno lo sappia".
